凉城东,第三章 我是地虎之虎威余韵, 拿定了主意，王小虎从背后取下那奇异的兵器来，据王小虎所知，在手中这柄出世以前，大陆上根本不存在这种兵器。但是王小虎却毫不怀疑他的威力，这把他以形归为刀之一类的奇兵是老夫子特意为他设计出来的，可以毫不夸张的说是量身定做而成。在老夫子的提点下，王小虎将以前小时侯和混混们拼杀的经验说出来，老夫子就问他想要一把什么样的兵器。当时王小虎就按照自己的设想告诉了老夫子，再经过种种实践的改进，再损坏了几十斤大陆上极为罕见的寒铁之后，终于犹如老天开眼一般铸成一把。至于寒铁的来历，老夫子没有说，小虎也没有问。这把刀是小虎亲手一锤一锤的打出来的。, 旁边一位夹在人群中的看样子是外地来的中年人见此，随众人奔入路旁一座茶楼，坐定之下发现自己居然是到的最晚的一个。当下大奇，暗付自己好歹也是一名高手，虽然没使出全力，但也用了七八分，而自己脚力之强，在琼州府也是数得上数的。不想在这凉州府的小小长街之上居然敬陪末座，不由苦笑。。
看到是王小虎似笑非笑的盯着他后，连忙跳下床，一脸的尴尬：“这个，小虎哥，那个，我是看见没什么事，就从老夫子的书架上拿了一本书来随便看看。”, 那中年人正欲发问，一个十来岁出头的少年是凭什么成为凉城一霸的，堂倌儿已将楼上茶客壶中的香茶都已填满，转回来接着说道：“那少年从小就浪迹在这凉城街头，虽然不会武艺，却不知为何，从小就天生异禀，性情彪悍，兼又不怕击打，力大无穷，倒也等闲无人敢欺负他。自从被木老先生收养后，有几年不见出来闹事。去年老夫子过世，他再出来时，竟是生成一副铜皮铁骨，连刀枪也不怕了。且跑动速度惊人，在这人人都受影响的凉城依然来去如风。谁若是惹上了他，人太多了，他就跑，谁也追他不上。人少了，高兴时，抓住戏弄一番，不高兴了，暴打一顿，也不必多，认真三五拳，你就得在床上躺个十天半个月的。因此那，就成了咱们长街的混混头儿。但人倒是不坏，不但不收什么保护费那些乱七八糟的，还常常带着手下小兄弟们帮我们干些活儿，以维持生活。那个刚刚从那头奔过来的小子倒是没见过，多半是最近收的小弟了。”, 刘浩急忙叫道：“不用了，不用了。上次虎哥的教诲小浩还铭记在心，我这就回去，让柳少和您当面谈，我就不在中间瞎搀和了。”一边作揖，一边后退，快快的溜出了长街。。
美学风格很突出，非常诗意的另类女巫题材，其实内核还是女性主义。非常不赞同让文艺片导演远离恐怖题材的观点，毕竟题材在这里，每个导演依照个人风格和特点将其打造成属于自己的电影本身就是自由且不被约束的。
最后她没有变成让自己失望的人-不是只会拖着身子走来走去的僵尸。人想要不失尊严地活下去真的好难
6.9 很浅显直白，一旦设定了一个女性可以成为任何其他人那么接下来的安排就是变身的角色如何设定的问题，所以对变身的过程存在轻视，比如这个变身本是把身体掏出来才可以进行的为何毫无痛苦？进食的存在意义又是什么？并且进食在影片中占比还挺多，在符号和内容上，导演的平衡能力挺符合其身份的
还行，唯美深刻的女巫故事……介于轻b级片和诗歌之间……毫无违和感……演员都个顶个的出彩……画面旁白灯光服化也很极度细致……只是故事没那么打动我吧……类似欧洲聊斋……
you won’t be alone, 看完却是无穷尽的孤独感
几乎没有人能够逃脱照顾病重的亲人这一堂人生基本课的历练。
画皮海外版，但通过这种拍摄方式来表达这个故事感觉很不和谐
……女巫只是噱头 抱着看恐怖片的期待去看就很失望 奇幻治愈
披着恐怖片外皮的文艺片，首先明确食狼女滥杀无辜是不对的。单单从剧情来说，她的三次夺舍是一种成为人学会爱正确爱的觉醒。第一次取代了一个受家暴的女性，对于第一次接触人类社会的她来说大环境下默认的男尊女卑以及sex的被动让他对男性身份充满了向往。所以在第二次取代了一个男性，获得了特权以及对欲望的索求。直到第三次她取代了一个意外坠崖身亡的小女孩，她从头去经历人类的一生，学会去爱，学会被爱，最终也找到了不是因为单纯泄欲而是接受了自己内在（食狼女）真正爱自己的另一半。当上代食狼女杀了她的丈夫，她生下自己的孩子并杀了玛丽亚时这是一种母性的觉醒。至此三段人生经历让她真正完成了作为人的觉醒。
晃的快要yue出来的镜头+不知所云的台词+及其单调的场景，文艺恐怖片儿？I don’t get it
点子还算有趣 但拍的很乏味 该说是文艺片吗 又不是很有内涵 最重要的是那烂脸老太婆很恶心啊 简直污染眼睛
影片一开始猫咪在草坪上玩耍突然被神秘力量捉走，伴随着撕咬和咀嚼声，猫咪又安然无恙的出现，采用贴地式跟拍模仿猫咪的视角，悄无声息的透露出影片借尸还魂的设定，故事也因此展开，导演借用女巫的元素通过不同角度审视着西方封建社会男女两性关系，既美好又血腥。故事情节和叙事方式安排巧妙，导演充分利用这一题材展现了女性精神的成长，内维娜同女巫之间的抗争可以说是本片的亮点，讽刺了男权社会对女性群体的压迫，大量的抒情镜头诉说着背后的真善美。当然，这部影片还有一定的独特性，将生物内脏塞入自己心房中，不禁让我想起了国内的《聊斋志异》中的《画皮》，也正是因为这一点，使这部影片极具东方神秘文化色彩。总的来说，不论是在设定还是立意上，还是不错的，但就我个人而言，这部影片在一定程度上称不上是恐怖片，充其量是一部文艺片。
爱无所不能。
止于很美的画面和表演，矫情的台词和低幼的俗套故事组成了影片的其余部分。如果把它当民俗怪谈片看，那妖物该有妖性，以本片的野心，对这种妖性的开发却仅限于爪子加换皮功能和呓语式的碎碎念，所有思考和行为模式都是人的，就比《哭声》和《南巫》《塔巴德》之类的设定差了太多。如果当鬼怪爱情文艺片看，又欠缺《皮囊之下》的暗郁或者《唯爱永生》的范式。如果作为女性主义寓言片看......我根本看不出它寓言了啥。
我本是一具躯壳，我将变成世间万物，感受爱与活着的气息，我将不再孤独。
看之前以为会是像《女巫》、《遗传厄运》那种诡异邪典的恐怖片，看完后发现其实是部文艺片，我本来很讨厌文艺片拖沓的节奏，但这部电影视觉上冲击能吸引我看下去。
一开始当恐怖片来看的，其实根本不算传统意义上的恐怖片。实在是厉害。
可能会是年度十佳。与其说像马利克（如果他能拍成这样子我会爱他），不如说更像前几年那部外出偷马混合鬼魅浮生，镜头极致诗意的拍一个关于轮回和时间更迭的故事，这真的很美又真的很惆怅。
生肉，没有台词加持，使得这部风格另类的“恐怖”电影观感不是特别投入，有不少堪比生吃的内脏血腥场面，但是这部有点像抒情散文，没有很密集的剧情，或者恐怖场景，反而被很多空境淡化。这种类型不是很能接受。
如今拍电影门槛太低了，这玩意无病呻吟的感觉，浪费时间
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