小偷狗仔因打荷包被追捕,认识了警察丘国柱(吕良伟)并结成莫逆。名盗老如风(鲍方),做案手法利落,警局总监丘镇岳(朱铁和)屡次拘捕他,却因证据不足让他逍遥法外;加上两人皆钟情于四姨(白茵),令两人更如水火。老若翩(赵雅芝)老如风养女,与国柱要好,但狗仔同时亦钟情于她。后来若翩与国柱合力撮合狗仔与翁静怡(林绮雯)情缘。国柱在无意中查出翁向明(刘兆铭)与二十年前一劫案有关,于是搜罗罪证,要将向明绳之于法,与向明展开一场追逐战。国柱与若翩的婚事遭双方家长反对,而狗仔与静怡亦要面临分手。
印度反思起来有时候比韩国都厉害,但就是改不了。
翻翻网页,有多少男性网民对强奸报以调侃的语气,她也舒服,她们就喜欢被强等等。看看女主的遭遇,这样的事情会直接毁掉一个人的人生,真不是能拿来玩笑的。故事主人翁以自我牺牲来推动立法,舍小我为大家,大有我自横刀向天笑,取留肝胆两昆仑的气魄。连台词都振聋发聩,这个国家的人都习惯装聋作哑,必须得对着他们的耳朵大吼大叫才能引起重视。印度这个国家时常让人鄙夷,但有时也让人肃然起敬。看看人家拍的,再看看我们自己拍的,真是丢了祖先的脸。最后说一句,警察为啥不用红外热成像仪,绝对一击毙命,英雄哪有那么容易做的。
虽然故事只能是故事
故事很俗套,但布洛克的表演很强大,这可能是她作为演员最好的一次。
和前作一样,抛出一道无解题,然后对同一个情绪点进行集中猛攻,这种方法确实是适合颁奖季的。然而芬沙伊德是个执行力过强的导演,滥用对比,每场戏的目的都过于明显,人物状态生硬得不像话。当然这也和原本迷你剧体量的剧本有关,等到电影后半段,情节突然增速,一堆没头没脑的单薄角色接不住情绪戏,故事就彻底陷入胡言乱语了。
又一个星期四要来了,世界看起来正在变好,罪恶可能会更加隐蔽,社会只是在迂回。
这部影片的作用究竟怎么样不得而已,不奢求改变,起码能够被注意到。
让人特别的亲切和舒服,感觉进入了文明社会~
近两年印影愈发优秀了,里面的女性角色充满光辉
可以根据故事改变现实
“幸福的秘密是自由,自由的秘密是勇气。”
非常工整!结构上,节奏上,角色上,表演上!这是我桑的最后一部剧情电影了,要珍惜啊!!
《星期四》就像是个犯罪片万能模板,最后的核心立意贴任何现实问题都可以成立。归根到底就是悬疑的铺垫,犯罪本身与正义诉求没有必然性,也没有主人公逐步发掘真相的戏剧反转。全盘在理想化的女主视角下平铺直叙,顺利发展。因此那些视听语言所建立起的紧张氛围都是伪惊悚。而且在视听处理上也有印度电影一贯的毛病。虽然近年像韩国电影在像现实主义题材转,但创作喜欢还是脱离不了歌舞片的那种推焦大特写,这就是落后审美的局限性。
作为基于三集英剧而改编的电影,我很喜欢本片对情节的取舍和节奏。Sandy实在太棒了!!女导演也是加分项!!
印度是个奇怪的民族,一方面很有信仰,一方面又践踏善良。
无人关注、无人聆听的痛苦真的能把人“逼疯”;主人公已经极度理智了,能用这样的方式换来和女性首相的对话真的很令人羡慕动容。
改编自同名英剧,混合成美式的枪支话题。如果没有枪,5岁小女孩也就不会误杀警察,落魄妈妈也就不会顶罪,也就不会母子分离,也就不会多年出狱后还要遭到警察儿子报复。这一连串的不幸,都是因为枪支随手可及。前面有点散慢无主题,后面渐入佳境,布洛克和戴维斯贡献影后演技。6.6
印度啊,国人都已习惯笑话你,但每每看到这样质量堪比药神的电影,一部接着一部产出,我只有由衷的敬佩
Sandra Bullock演技封神,所有的记忆都需要找到归处。
另外,该片竟然不是用印度语
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